كيف تحذف الأشياء غير المرغوبة من الصور

متى يستحق الحذف العناء

السؤال واحد: هل يمكن استنتاج المنطقة المخفية من البكسلات المحيطة بها؟ السماء والعشب والماء والإسفلت والجدار المطلي والحصى لا شكل ثابت لها، فما يُبنى مكانها لا يلفت النظر عادة. أما إذا كان خلف الجسم شيء محدد، نصف وجه أو كلمات على لافتة أو صف من الحواجز، فالأداة ستخمّن، والتخمين أول ما تلتقطه العين.

الحالات اليومية متشابهة: صورة من رحلة لا تريد حذفها لكن أحدهم واقف في وسطها؛ غرفة أو قطعة مستعملة تصوّرها للبيع وبقيت الأكياس والأسلاك على الأرض؛ صورة لعرض تقديمي تحتاج خلفية أهدأ.

قبل أن تبدأ تأكد أن الصورة لك أو أن لديك إذنًا بتعديلها، واحفظ نسخة من الملف الأصلي ولا تكتب فوقه. بتلك النسخة تحكم لاحقًا: هل تحسّنت الصورة أم صارت أنعم فقط.

الطريقة التي أعمل بها

أعالج جسمًا واحدًا في كل مرة وأبدأ بالأكبر. أحتاج عادة إلى دورتين: الأولى تغطي الجسم وظله معًا، والثانية تنشّف الحافة المتبقية. اللمسات الصغيرة المتكررة أسرع طريق لبقاء إطار داكن، لذلك أوسّع الفرشاة في البداية قليلًا عن حجم الجسم.

1. احفظ نسخة من الأصل وأعطِ الملف المعدَّل اسمًا آخر، ولا تكتب فوق الصورة الخام.
2. كبّر الصورة حتى ترى حدود الجسم وظله على الأرض، ثم اجعل الفرشاة أعرض من الجسم قليلًا.
3. مرّر الفرشاة على الجسم وظله عند نقطة تلامسه والأجزاء الرفيعة البارزة بمرور واحد. الظل جزء من الجسم، وهو أكثر ما يفضح التعديل.
4. إذا كان الجسم كبيرًا فقسّم العمل: غطِّ بضع مئات من البكسلات، ثم شغّل، وانظر إلى النتيجة، وبعدها أكمل الجزء التالي.
5. أطفئ عرض القناع وافحص مرتين: عند تكبير 100 بالمئة للمفصل والملمس، وعلى الإطار كامل للنغمة والتكوين.
6. وإذا رضيت بالنتيجة، حمّل الملف واحفظه بجوار الأصل. إذا لم يتجانس الترميم، ارجع وارسم القناع من جديد بدلًا من تكديس لمسات فوق منطقة صارت ناعمة.

عادات تجعل الترميم غير ملحوظ

الترميم الفاشل ينكشف عند الحد لا في الوسط. وسط الرقعة يبدو ناعمًا ومقنعًا غالبًا، لكن الخلل يقع عند خط التقاء البكسلات الجديدة بالقديمة: شكل غير متصل، أو ظل مفقود، أو حجم حبيبات مختلف.

• الظل جزء من الجسم. البقعة الداكنة تحت حقيبة أو تحت قدم إنسان تبقى مقروءة كجسم بعد زواله، والرقعة بلا ظل تبدو معلّقة في الهواء.
• صغّر الفرشاة قرب الخطوط المستقيمة. حافة الرصيف والحواجز وإطار النافذة وفواصل الأرضيات والأسلاك الممتدة كلها مستقيمة، والناس يلاحظون فورًا انحناء خط مستقيم أو انقطاعه. مرورات ضيقة عدة أفضل من مرور واحد عريض.
• قسّم المساحات الواسعة إلى مرورات منفصلة. كل جزء تضيفه إلى القناع يقلل البكسلات المحيطة التي تعتمد عليها الأداة، كما يتيح لك رفض جزء سيئ وحده دون إعادة كل شيء.
• افحص الأنماط المتكررة عند تكبير 100 بالمئة. الطابوق والبلاط وأسلاك السياج والقماش والحصى مواضع ظهور التكرار: عنصر يتكرر مرتين بإيقاع واضح، أو ظل يتضاعف فجأة.
• انظر إلى الإطار كامل قبل التحميل، وبالحجم الذي سيرى الناس الصورة به. رقعة سليمة عند 300 بالمئة قد تشد العين بالحجم العادي إذا لم يوافق سطوعها أو حبيباتها ما حولها.

أين تتعثر الأداة وكيف تخرج من المأزق

التفاصيل الدقيقة المخفية كليًا لا يمكن استرجاعها، بل تقريبها فقط. الأوراق والأغصان والشعر والشبك المعدني الرفيع والزخارف المطبوعة خلف الجسم تعود كضباب معقول، وهو واضح عند التكبير الكامل. وفي الصور القليلة الضوء تكون منطقة الترميم أنظف من محيطها لأن ضوضاء الجوار لا تُبنى معها. الكلمات حالة خاصة: إذا غُطي نصف كلمة صار النصف المُصلَّح شكلًا بلا معنى، لذلك الأفضل حذف اللافتة كاملة لا نصفها.

الإصلاح يكون على القناع لا على النتيجة. إذا ضاعف المرور الأول حاجزًا أو أنبت ورقة إضافية، ارجع وارسم بفرشاة أضيق تتوقف قبل هذا العنصر ثم شغّل مرة أخرى. وإذا صارت سماء أو جدار واسع أنعم من اللازم، اقسمه إلى جزأين ليقع المفصل في مكان خالٍ. وإذا ظلّت المحاولة الثالثة غريبة، غيّر الخطة: اقتطع هامشًا بسيطًا ليخرج الجسم من الإطار، أو اختر صورة أخرى من الجلسة نفسها، فهذا أسرع عادة من إجهاد المحاولة الرابعة.

إذا كان الجسم يغطي شيئًا سيبحث عنه المشاهد، نصف وجه أو شعار أو لافتة متجر، فاتركه. صورة حقيقية بمارٍّ في الخلفية أفضل مظهرًا من رقعة لا تفسير لها.

نظّف أولًا ثم كبّر

الترتيب المعتاد هو الحذف أولًا ثم التكبير. فالترميم يبني الملمس من بكسلات موجودة أصلًا في الملف، أي أنه يحتاج أحدّ نسخة لديك. إذا كبّرت أولًا فستصل إليه بكسلات نعّمتها الخوارزمية وأضافت فيها من عندها، فينسخها الترميم ويخرج العمل أنعم مما ينبغي. أما الحذف أولًا فيعني أن كل ما سيُحدَّد لاحقًا هو تفاصيل حافظت عليها فعلًا.

هناك حالتان يستحسن فيهما عكس الترتيب. إذا كان الجسم صغيرًا ويقع في مساحة مستوية كالسماء أو جدار مطلي، فالحذف شبه معصوم عند أي حجم؛ كبّر أولًا واترك الحذف للخطوة الأخيرة على البكسلات التي ستنشرها بالضبط. وإذا كنت تسلّم العمل بحجم كبير ثابت، كبّر نسخة لمجرد التحقق من ظهور العيب بهذا الحجم؛ فإن اختفى بالحجم النهائي فلا فائدة من خطوة الحذف. وكثير من العيوب يزول عند الحجم الذي يرى به الناس الصورة فعلًا، فالمشاهدة على الشاشة تكون بحجم أصغر من الملف الذي تسلّمه.